miércoles, 5 de junio de 2013

EU ADORO ANGEL AZNAREZ

Lo contaba Gemma Nierga en la SER esta mañana "hemos llamado a casa del comandante Angel Aznarez y su mujer nos ha dicho que estaba volando, que no volvería hasta las cuatro, y ante la perspectiva de una entrevista añadió... pero SI ES MUY TÍMIDO"

Yo hace rato que estoy buscando una foto suya en la red porque ME HE ENAMORADO. Ese hombre de los sueños de cualquier mujer: atento, divertido, culto y canta, solo faltaría que fuese alto y rubio como la cerveza. No encuentro la foto pero es igual, mejor utilicemos la imaginación

Señoras, señores, estamos en el vuelo de IBERIA IB0512, les habla el comandante Ángel Aznárez...

(y de repente escuchan ustedes al piloto cantando good morning, good morning)

Dicen los testigos, que entona muy bien. Los pasajeros del vuelo IB0512 tuvieron ocasión de comprobarlo porque le cantó varias veces, siempre en inglés. Despues de la primera canción los ocupantes del vuelo ya estaban entregados y se sentían felices, el único que permanecía con el rostro impenetrable, según un periodista, tambien testigo de este vuelo, era PEPIÑO BLANCO, nuestro ínclito politico del PSOE. Entre canción y canción Aznárez explicaba: "Si ven ustedes a la izquierda verán las montañas de....abajo un pueblo llamado... donde tendría que haber muerto el rey... por eso siempre lo evitó y murió en otro con nombre parecido" Hablaba en inglés, en castellano y en gallego. Los pasajeros del vuelo IB0512 ya adoraban a aquel comandante cuando escuchan " si ven hacia abajo podrán contemplar las murallas de Lugo" ¿Como?¡¡¡ SI VAMOS A CORUÑA!!!- "Tranquilos, he pedido permiso para desviarme un poco y poder enseñarles esta maravilla"

Y el viaje acabó, con adelanto de la hora prevista, ANGEL AZNAREZ salió de la cabina y fue aplaudido como una figura de rock

Pero la historia de este hombre no comienza aqui. Ya en 2012 un avión sufrió un retraso por un problema técnico-mecanico. Unos pasajeros gallegos perdieron un enlace a Roma. No pudieron meterles en el primer avión del día siguiente por overbooking así que cuando "el cabreo ya era patente" surgió nuestro héroe EL COMANDANTE ANGEL AZNAREZ

El vuelo IB3678 fue el más divertido que los pasajeros recuerdan. El piloto les habló de la catedral gótico- normanda de Cueca, del valiente Aníbal, les detalló la belleza de las Baleares, del lago Como y la boda de Tom Cruise... ya así, entre risas, llegaron a Roma donde predijo "un tiempo un poco tontorrón"-

Y yo QUIERO A ESTE HOMBRE, pero no quiero ser egoista, no lo voy a tener solo para mi- LO QUIERO PARA PRESIDENTE

ELECCIONES EUROPEAS
ANGEL AZNAREZ FOR PRESIDENT

martes, 4 de junio de 2013

Music4Friendship nos ha enviado un vídeo

Hi, I hope you enjoy my musician friend's enchanting congo beats and a playful dialogue of gentle trumpet and sincere soprano sax solos that bring alive joyful moments of the ones we love most in 'Memories of You'.

Gracias, me encantó la música

lunes, 3 de junio de 2013

Henri Regnault

Alexandre Georges Henri Regnault, (París 31 de octubre de 1843 - Rueil-Malmaison 19 de enero de 1871 (en la Batalla de Buzenval, fue un pintor orientalista francés.

Hijo del químico Henri Victor Regnault, Henri Regnault se inició en la escultura a los 14 años. Se convirtió en alumno de Louis Lamothe y de Alexandre Cabanel en las Bellas Artes de París después de haber sido alumno en el instituto Henri-IV de París.

Después de cinco intentos, obtuvo el Premio de Roma 1866 con el cuadro Thétis apportant à Achille les armes forgées par Vulcain(Tetis trayendo a Aquiles las armas forjadas por Vulcano). Durante el curso de su estancia en Italia partió hacia España. Su obra sigue el choque de este descubrimiento : en Madrid, asistió a la revolución carlista, al triunfo del general Prim, a la salida de España de la reina Isabel II. Apuntó en cuadernillos sus impresiones. Su descubrimiento de la Alhambra de Granada le marcó fuertemente.

En el salón de 1870 su « general Prim » (hoy en París, en el museo de Orsay) y su Salomé fueron presentados con éxito.Théophile Gautier escribió : « Prim es toda España, Salomé es todo el oriente ». De España pasó a Marruecos en diciembre de1869 con su amigo el pintor Georges Clairin, donde alquiló una casa en Tanger. Pintó la Exécution sans Jugement (Ejecución sin juicio), cuadro orientalista de gusto exótico, hoy en el Museo de Orsay.

De regreso en Francia para la guerra de 1870, se enroló con los francotiradores con el escultor Émile Joseph Nestor Carlier. Encontró la muerte a los 28 años en la batalla de Buzenval el 19 de enero de 1871, tocado en la sien por una bala prusiana. Quería, después de la guerra, visitar India y luego instalarse en Tanger. Había comprado con Georges Clairin un terreno con vistas al Socco donde querían hacer construir una casa y un taller.

El compositor Camille Saint-Saëns le dedicó su marcha Heroica (1871).

QUE ES URL?

Llevo toda la mañana pensando en que "me he descubierto"- Sé que desde hace un tiempo, enviar mensajes al blog es dificil así que la comunicación con mis seguidores la tengo a través de youtube...bueno ya sabeis como funciona eso- YOUTUBE-CORREO- El pasado sábado, una persona que dice vivir en Canadá, digo "dice" porque en esto de internet cada uno se enmascara como puede- yo por ejemplo soy de Cabo Verde- pues esta persona me pregunta- Please Inés, which is your URL? y, yo en lugar de hacer lo que cualquier persona inteligente habría hecho, (por lo menos consultar) -respondí: What is URL? Where can I find it? Y ahora, dos días despues, me estoy haciendo preguntas. Seguro que esa persona piensa ¿Me toma por estúpida?
¿ Una persona que tiene tres blogs y no sabe lo que es URL?

Te pido perdón publicamente mmmmbbbmmm, sentiría perderte como seguidora porque eres una persona muy inteligente pero si pudieras "conectar con mi psique" te darías cuenta que aparte de poco contenido eso de la URL y otras cosas parecidas me importan un bledo

Pero voy a hacer un esfuerzo y busco ¿Que es URL?

LOCALIZADOR UNIFORME DE RECURSOS

Smile

COÑO! (perdón) PUES LO HAN ARREGLADO!

Hoy día 4 he recibido un mensaje de mblsngsdl - como ya he explicado, recibo ahora las comunicaciones a través de youtube debido a la dificultad de hacerlo aqui-
I was not yet able to figure it out myself. So don't worry my dear ... you are not the only one.

Creo que me puedo relajar, entiendo que no soy la única tonta del mundo

domingo, 2 de junio de 2013

Días para frenar la matanza de ballenas

Las ballenas de aleta* son unas gigantescas y mágicas criaturas marinas. Pero en pocos días, un magnate islandés y su grupo de amiguetes se lanzarán a masacrar más de 180 miembros de esta especie en peligro de extinción. Se trata de su hobby veraniego: cazarlas con arpón y después trocearlas y, a través de Holanda, enviar su carne a Japón para que se convierta en comida para perros.

Pero hay una posibilidad de evitar la carnicería antes de que empiece -- no es posible atracar en cualquier parte un barco lleno de cadáveres de ballenas capturadas ilegalmente. Alemania y Finlandia se han negado a permitir este comercio vergonzoso. Ahora Holanda se ha convertido en la pieza clave. Son conocidos por tratar de mantener su reputación como país respetuoso con el medioambiente, y desean con todas sus fuerzas que este comercio sangriento no acapare las portadas de todo el mundo. Pero si lanzamos la voz de alarma y pedimos que las autoridades holandesas impidan que la carne de ballena se transfiera desde su puerto, podemos evitar la masacre!

Tenemos que actuar ya -- los barcos balleneros están preparados para zarpar en pocos días. Firma ahora y dile a todo el mundo que se una a esta acción. Construyamos una campaña de un millón de firmas para el Primer Ministro Mark Rutte advirtiéndole que crearemos una verdadera tormenta mediática, colocando figuras de ballenas gigantes enfrente de su casa a menos que se niegue a autorizar el tránsito desde los muelles holandeses.

Firma la petición

Al Primer Ministro de Holanda Mark Rutte, y al Secretario de Estado para Asuntos Económicos, Sharon Dijksma:

Como país firmante de la Convención para Regular la Caza de Ballenas, le pedimos que prohíba el tránsito de carne de ballena a través de los puertos holandeses y ayude así a poner fin al comercio global de ballenas. Su decisión sentará un precedente que podría salvar a las ballenas de aleta y ayudar a erradicar la caza de dichas criaturas en Europa.

YA HEMOS FIRMADO 728,937 PERSONAS. Entra en el enlace y firma por favor
http://www.avaaz.org/es/days_to_stop_the_whale_slaughter_global/?bIEftbb&v=25359

NOTICIAS DE HOY EN VIGO

Hoy me he levantado con una sensación entre triste y contenta. Me alegro que nuestro CELTA siga en primera pero no puedo alegrarme porque el DEPOR baje. No soy minifundista, creo en una Galicia "todos a una". Animo Depor "vosotros podeis"

Echo un vistazo a los periodicos y tengo que confesar que hace rato que me estoy riendo a carcajadas

Antonio García, escribe en FARO DE VIGO

Los secretos que Karina Falagan no se llevó

La vendedora ambulante de Samil que convirtió en "presidenta" - "Se reía mucho cuando veía esta foto", asegura Carlos Leiro. Esta imagen, hasta hoy no publicada, muestra a Karina junto a Fraga, Cuiña (detrás) y Manuel Pérez (i). Es una de las miles de anécdotas que guardaba. "Karina cogió a una vendedora de collares en Samil (entre Pérez y Fraga) y se la llevó a una recepción oficial, la vistió, la enjoyó y la presentó como una de las mujeres de un presidente africano, con lo que la trataron como a tal toda la noche, con honores, y todo el mundo quería fotografiarse con ella", cuenta Leiro.

Una anecdota buenísima. Muestra de la sociedad pacata y estúpida a la que pertenecemos. Tendremos que leer las memorias de la vendedora de Samil "El día que se rio del mundo"

Recuerdo cuando mi amiga Pilar Rodriguez Soto- Pilita- viguesa, viuda dos veces, de hombres que la adoraron, fue a tomar un cafe al Jonathan con karina. Pilar tenía la galería de arte Fauna´s en Madrid y Falagán se sentó con ella. Esa charla me habría encantado compartirla porque las dos eran "fabuladoras". Pilar me contó, muerta de risa, que Karina se sintió molesta con la interrupción de la persona que les había servido y gritó...¡Pero no ves H.P. que estoy con una señora!

Tambien recuerdo una vez que fui al GRAN HOTEL de la TOJA. El director estaba muy enfadado. Nos contó que Karina se había presentado reclamando subir a la habítación de DON MANUEL- que se encontraba allí de vacaciones- Le dijeron que no podía subir nadie y ante la negativa, Falagan empezó a alterarse, y cuando vio que había público suficiente gritó...¡Pero como no voy a subir si me he olvidado las bragas!

Y ¿Quien- al menos en Vigo- no conoce la cafetera CONA?

Las cafeteras Kona, de la que era representante en Galicia, y sus sombreros nunca faltaron en las convenciones que presidía Fraga. Un miembro del PP rememora cuando Karina "abordó a Aznar en el Teatro Fraga y le estampó dos besos". El expresidente del Gobierno, extrañado, preguntó quién era y la respuesta fue esclarecedora: "Es una destacada militante".

Claro que estas cosas no eran muy bien entendidas. Mi padre, militante del PP y hombre de buen humor, no entendía muy bien el papel de Karina en el partido, claro que a lo mejor el hablaba como "perjudicado" porque si vemos otras declaraciones...

El exalcalde Manuel Pérez asegura que "era una mujer bandera que vivió su vida como le dio la gana, culta, muy señora" y afirma que "le molestaba mucho que no la respetasen, me decía que podía haber destruido a más de uno, pero no lo hacía porque ella era una señora". Mantilla insiste en que "tenía una bondad extralimitada y eso también le causó muchos problemas económicos, pero era una mujer extraordinaria".

Perdon querida CARIDAD, pero estarás conmigo, o te tomas la vida con sentido del humor o sucumbes

Pero con la parte que más me he reido, de este artículo de FARO DE VIGO, es con las declaraciones de José Antonio Suárez "Yo tenía solo 31 años y llevaba el pendón del Cristo de la Victoria cuando al pasar por la Rúa Real, Karina empezó a gritarme "¡Tio bueno, tío bueno! No sabía donde meterme cuenta Suárez entre risas. Y añade que en unas declaraciones de Falagan, ésta dice " Los concejales del PP son mejores que los del PSOE, excepto José Antonio Suarez- los políticos de izquierdas hacen mejor el amor"- "Imaginate las explicaciones que tuve que dar a mi mujer... A raíz de aquello se la presenté y fueron grandes amigas"

Y es que a KARINA FALAGAN había que tomarla o dejarla...excesiva en todo, sin límites...por eso me río cuando se habla de "generosidad"- La generosidad va con la "empatía", es decir ponerse en el lugar del otro. Tengo que ponerme en primera persona para explicar estas cosas- lo siento- Cenando yo con unos amigos en el restaurante de Toñi de Vicente en Santiago de Compostela, apareció Karina- no podía pasar desapercibida- y se puso a repartir preservativos. Toñi, amiga de ambas, esbozó una sonrisa...Me di cuenta por las caras de los ocupantes de las mesas que no todo el mundo compartía ese sentido del humor

Y CON ESTA CANCION FUE DESPEDIDA

sábado, 1 de junio de 2013

Nicolas Poussin

Francia
Les Andelys 1594 - Roma 1665
Pintor Barroco Francés

El Barroco francés, en su vertiente clasicista, tiene a su más importante maestro en Nicolas Poussin. Pintor y dibujante, cuya vida transcurrió casi íntegramente en Roma, es un mito nacional francés, representante máximo de la pujante concepción racionalista y normativa que nacía en su país, en sintonía con los nuevos tiempos de orden social y político del Absolutismo. Nació en Les Andelys, Normandía, en junio de 1594, en el seno de una modesta familia hidalga. Sus primeros dibujos llamaron la atención del pintor Quentin Varin quien, hacia 1610, había acudido a la localidad para trabajar en Notre-Dame-Le-Grand-Andely. De este pintor recibió sus primeras lecciones, pero el interés por la pintura, no bien visto por su familia, le llevó a fugarse en 1612, con dieciocho años, sin dinero ni contactos, a París. Allí trabajó como aprendiz en los talleres de Ferdinand Elle y Georges Lallemand, quienes le introdujeron en el estilo manierista de la llamada "segunda escuela de Fontainebleau" y en el aprecio por las obras del discípulo de Rafael, Giulio Romano. En cualquier caso, el legado manierista incluso en los primeros dibujos de Poussin es escaso, limitándose a la tendencia a representar figuras de esbeltas proporciones y contornos bellamente delimitados. Con todo, su gran influencia serán los grabados de obras de Rafael y, en particular, de obras clásicas romanas realizados por Giulio Romano, a cuyo estudio se dedicó de manera muy intensa, costumbre que ya no abandonaría en el resto de sus días.

Esta afición al estilo rafaelesco le prepararía para poder integrarse en un futuro cercano en el entorno artístico de Roma, en que predominaban ya, apagada un tanto la revolución caravaggista, las formas del clasicismo renacido, sin ningún tipo de eco manierista. Pero una experiencia frustrada marcaría de forma decisiva el carácter del joven pintor. Acompañando a un amigo acaudalado, interrumpió sus estudios para marchar al Poitou a probar fortuna. Sin embargo, el hecho de ser considerado como un vulgar criado le obligó a volver andando a París, viaje fatigoso que le provocó una grave enfermedad, la primera de una larga serie. Decepcionado, comenzó a pensar en abandonar la aún provinciana Francia y marchar al paraíso de los artistas, Italia, en donde éstos podían desarrollar sin trabas su labor creativa. Por ello, viajó en 1617 a Florencia, pero hubo de regresar pronto por falta de medios. Vuelto de nuevo a París, trabó amistad con Philippe de Champagne, con quien trabajó algún tiempo en la decoración del Palacio de Luxemburgo. Este trabajo le reportó cierto renombre.

Entró entonces bajo la protección del poeta italiano Marino, a cuya inspiración se debe una serie de dibujos de tema mitológico, basados en las "Metamorfosis" de Ovidio que se cuentan entre lo mejor de su creación en este primer periodo francés. Fue con probabilidad el consejo y protección del cavaliere Marino lo que decidió en 1623 a Poussin a marchar a Roma. Tras pasar por Venecia, llegó a la Ciudad Eterna en marzo de 1624, instalándose en Via Paolina, en donde viviría hasta su fallecimiento. Como todos los artistas extranjeros, y en Roma había muchos, pronto se vio en dificultades, dado que la política papal y las clientelas regionales dominaban el panorama, a lo cual se añadió la marcha de su protector, Marino, a Nápoles en ese mismo año, para fallecer un año después. Sin embargo, tuvo tiempo de introducir a Poussin en el círculo de Marcello Sachetti, quien le encargó la Batalla de Gedeón contra los Madianitas, el cual es, quizá, el lienzo de mayor influencia manierista del pintor francés. Pronto este mecenazgo se dirigió hacia dos grandes personajes: el Cardenal Francesco Barberini, sobrino del Pontífice, y Cassiano dal Pozzo, un acaudalado intelectual. Con todo, estos primeros años fueron de penuria en un entorno hostil dominado por los italianos y el debate entre dos vertientes del clasicismo: el clasicismo puro y la vertiente que desembocaría en el llamado Barroco decorativo. Cayó gravemente enfermo en 1625 y no se recuperó hasta 1629. Ante estas contrariedades, se refugió en la colonia francesa en Roma, de la que recibió una decisiva ayuda y que sería, hasta el final, su círculo preferido de amistades. Un cocinero, Jacques Dughet, lo acogió y cuidó hasta su restablecimiento. Con su hija mayor, Anne-Marie, casaría Poussin en 1630, con treinta y seis años ya, matrimonio feliz y duradero.

Sin embargo, la falta de descendencia le llevó a adoptar como hijos a los hermanos de su esposa, de los cuales Gaspar Dughet aprendió el oficio de pintor con gran valía, en un estilo muy difícil de diferenciar del original del pintor normando, lo que ha creado no pocos problemas de atribución. En cualquier caso fue una época de gran producción: para el Cardenal Barberini pintó en 1628 La muerte de Germánico, cuadro que le proporcionó gran fama y le reportó, subida su cotización personal, nada menos que sesenta escudos. Desde este momento, su suerte cambiaría. El panorama romano, pasada la polémica sobre Caravaggio y el tenebrismo, estaba dominado por los discípulos de Carracci, entre los que destacaba el Domenichino, en cuyo taller estudió Poussin, los cuales proveían los encargos de los selectos círculos de intelectuales, entre los que se contaba Cassiano dal Pozzo. Este consejero del Cardenal Barberini había empleado a un grupo de artistas en realizar copias de antigüedades romanas para su "Museum Chartaceum", o "Museo de papel". Poussin, que necesitaba abrirse camino, se vinculó a este proyecto, aunque con escasa contribución. Con todo, la inserción en el grupo de estudiosos arqueólogos le abrió las puertas de una formidable biblioteca de grabados y reproducciones de originales romanos y le suscitó un interés definitivo por el arte clásico romano, de forma que a lo largo de su vida se convirtió en el mejor intérprete de la Antigüedad entre los pintores franceses. Por otra parte, una de las mayores influencias sobre Poussin fueron las Bacanales de Bellini y Tiziano. Con Gaspar Dughet se interesó por el paisaje, que exploraban en sus paseos por la Campaña romana junto a su compatriota Claudio de Lorena.

Así, las obras de Poussin en este periodo absorben y muestran una serie de influencias variadas: el arte y la literatura clásicos, los colores cálidos del Renacimiento veneciano y la observación de la naturaleza y los efectos de la poderosa luz mediterránea sobre la vegetación. Todos ellos se muestran en obras como Los pastores de la Arcadia o Acis y Galatea. Estos lienzos, repletos de lenguaje alegórico y lirismo, se conocen como "poesie", género que, procedente del Renacimiento, había calado muy hondo en el pintor. El éxito de La muerte de Germánico le abrió las puertas de otros influyentes mecenas. La culminación de esta ascensión fue el encargo recibido para pintar El martirio de San Erasmo para San Pedro del Vaticano, en 1628. En él se muestra ya alejado de sus primeras influencias y se rastrea la de los caravaggistas. El lienzo no satisfizo y levantó críticas. En 1630 se frustró un encargo importante para San Luis de los Franceses y Poussin, decepcionado, renunció a convertirse en un gran pintor de iglesias y palacios. Su clientela será, desde ahora, la de la pujante burguesía intelectual, que apreciaba y entendía el arte, era más liberal en sus gustos y, dada su limitación de recursos y espacio, reclamaba obras más pequeñas. La ausencia de encargos que requirieran grandes figuras para edificios públicos estimuló a Poussin a estudiar la propia monumentalidad interna de los personajes, a través de sus expresiones y emociones, los "affetti", y del lenguaje alegórico; así, por ejemplo, en La inspiración del poeta o El triunfo de David, de 1629 y 1630. Su gran mecenas, como decimos, será el turinés Cassiano dal Pozzo, quien llegó a poseer más de 50 cuadros del autor, su introductor en las más selectas amistades. Para él pintó obras importantes, como El rapto de las sabinas o Moisés hace brotar agua de la roca.

En 1632 Poussin era ya miembro de la Academia de San Lucas. Durante los años treinta, el interés de Poussin se dirige a estudiar la expresión de la violencia a través de amplios grupos de figuras. En este campo se sitúan La peste de Azoth y El salvamento de Pirro niño. Es la época en que las figuras, dispersas en un espacio tridimensional claramente definido, actúan como los actores de la escena, a través de un repertorio de gestos adecuados que expresen los affetti, las emociones internas y, en conjunto, el sentido de la escena. Para canalizar racionalmente, hasta un final idealizado, la violencia inherente al pasaje representado y su propia emotividad personal, Poussin realizaba un número elevado de dibujos previos, en que paulatinamente iba cediendo el impulso inicial y surgía un planteamiento armónico de la composición. A pesar de trabajar para los clientes más elevados, como el Cardenal Giulio Rospigliosi o, incluso, el Cardenal Richelieu, el conjunto de obras más importante de los años treinta es el realizado para su fiel Cassiano dal Pozzo entre 1636 y 1640. Son Los Sacramentos, siete cuadros ambientados en un contexto histórico preciso, el de los primeros cristianos del Imperio Romano. Aunque reflejan vagamente el influjo de Aníbal Carracci, Poussin levanta esta magna obra desde la ausencia de precedentes, con un nivel de intimismo y concentración del lenguaje expresivo no igualado por los autores coetáneos

. El éxito que una serie de cuatro Bacanales pintadas desde 1635 para el palacio del Cardenal Richelieu en Poitou tuvo en Francia, junto con otra serie de obras para patronos franceses, hizo que la Corona pusiera sus ojos en Poussin. En 1639, el rey Luis XIII decide hacer llamar a París a Poussin para que decore la Gran Galería del Louvre, y lo hace a través de François Sublet de Noyers, superintendente de los palacios reales, y del propio Cardenal Richelieu. Poussin se niega: no desea ese tipo de encargos a los que renunció diez años antes, ni desea verse envuelto en el ambiente intrigante de la Corte francesa, que es el polo opuesto de su apacible vida italiana. Con todo, forzado por la mezcla de amenazas, promesas y presiones de sus amigos franceses, Poussin termina por aceptar y emprende el camino de París en 1640. Allí se le asigna una pensión, un alojamiento en las Tullerías y se le nombra "primer pintor ordinario del rey", honores que no satisfacen al nada ambicioso pintor normando; antes bien, le preocupan. Y sus temores se cumplen uno tras otro. Su trabajo consistiría en la decoración de una serie de paneles de la Gran Galería del Louvre en los que había de representarse el tema de los trabajos de Hércules. Apenas realizó unos cuantos bocetos a pluma. Pocos fueron los trabajos ajenos al proyecto: algunos cuadros para las capillas reales, ocho cartones para los Gobelinos, la serie de Los trabajos de Hércules y El triunfo de la Verdad y alguna obra menor.

No gustaba de trabajar con prisa, ni aguantar los constantes y exigentes encargos de los cortesanos parisinos, tan distintos de los mecenas romanos. Pero lo que pudo con él de forma definitiva fueron las envidias e intrigas de Simon Vouet, que hasta la llegada de Poussin era el indiscutible pintor de corte, y del arquitecto Lemercier, protegido de Richelieu. Cansado de este ambiente, en diciembre de 1642 solicita permiso para ir a buscar a su mujer a Roma, permiso que le es concedido. No regresó más a Francia. A su vuelta a Roma comienza la última etapa, de plena madurez, en la que continúa con los trabajos para sus habituales mecenas y algunos nuevos, como Felipe IV de España o Fréart de Chantelou, primo del poderoso Noyers, con quien había trabado profunda amistad en su patria. Para él realizó una segunda serie de Los Sacramentos, que le ocupó desde 1644 hasta 1648, y que ejerció una gran influencia sobre los cuadros pintados durante estos intensos años. Respecto a la primera serie, estos lienzos presentan un mayor control racional y una mayor intensidad dramática, aunque expresada de forma menos retórica. En estos años su mayor preocupación es el estudio de los efectos de la luz sobre las figuras, situadas en un escenario convencional y neutro. Sin embargo, se muestra todavía muy clásico en su concepción del color, al que no asigna un papel definitorio en la pintura, en la que es mero "colorear", subordinado al tema y a su efecto en el espectador. De ahí la necesidad de un tema elevado, no costumbrista o naturalista. Se muestra, pues, precavido ante los incipientes intentos de liberar al color de las formas y elevarlo a la categoría de propiedad de la luz, gobernada por leyes físicas, concepto que desembocará de forma plena en los impresionistas.

La evolución que experimenta Poussin en estos años se nota claramente en los paisajes, que adquirirán mayor importancia, hasta el punto de ser posteriormente considerado el fundador de la escuela paisajística francesa de los ss. XVIII y XIX. Si en los años veinte el paisaje era el contexto en que se desenvolvían los affetti, las pasiones de los dioses, ahora reflexiona sobre la armonía de la naturaleza, en la que se inserta el hombre. No incide en los aspectos atmosféricos del paisaje, como Claudio de Lorena, sino en el orden natural que una mente entrenada puede apreciar bajo su aparente encanto. Es, pues, una reflexión exigente y muy conceptual sobre el orden universal. Estas cuestiones aparecen en el Paisaje con el funeral de Foción, su complemento, el Paisaje con las cenizas de Foción, o en Orfeo y Eurídice. Del mismo modo que en el paisaje, se produce un importante cambio en la temática religiosa, en la que ahora predominan los temas de mayor complejidad psicológica o moral, como Eleazar y Rebeca, el Juicio de Salomón o Ester ante Asuero, frente a los temas épicos del Antiguo Testamento que predominan en su primera etapa romana. En ellos se refleja ese esfuerzo por hallar el orden, a través de la geometría, que llega a su cima en la Sagrada Familia de la Escalera. Sus obras, realizadas para unos círculos reducidos de intelectuales, requieren un esfuerzo y una preparación nada desdeñables para apreciar todos sus aspectos. Los autorretratos pintados en 1650 son muy útiles para comprender su personalidad. Habituado a la enfermedad, melancólico y de fogoso ánimo, sus rasgos aparecen severos, aunque algo idealizados. En esta época ya no es un bohemio. Habituado al trabajo intelectual, junto a Dal Pozzo, aparece como un humanista del Renacimiento, con un profundo dominio de las matemáticas, la óptica, la geometría... y las letras clásicas. Llevaba una vida ordenada, meticulosa, en la que trabajaba a diario y se reunía con otros intelectuales amigos, con los que discutía sobre temas elevados, y quienes le escuchaban con reverencia.

Era un hombre modesto, ajeno a toda ambición, sobrio, incluso austero. Poseía una modesta fortuna, pero no se relacionaba con la habitual clase alta; despreciaba los ambientes frívolos. Vivía aislado en su mundo creativo, contemplando el mundo desde fuera, sin intervenir, imbuido de un profundo sentido estoico de la vida. A pesar de todo, un punto oscuro empañaba su existencia: la enfermedad que, a partir de los años cuarenta, le producía violentos temblores en la mano, la cual fue agravándose con el paso de los años, hasta impedirle ejercer su amado arte de pintor. Esta enfermedad no fue obstáculo para que alcanzara en los años cincuenta su más profunda madurez. A pesar de verse obligado a descuidar un tanto la técnica, Poussin obtuvo su mayor intensidad en la captación de la espiritualidad oculta, así como en el desarrollo de escenas arquitectónicas, como en La muerte de Safira o Cristo y la adúltera, de 1653. Pero lo más característico de sus últimos años son los paisajes, ahora ya absolutos protagonistas, dueños de la historia que representa.

Esto sucede en el Paisaje con Diógenes o la serie de las Cuatro Estaciones, que realizó para el duque de Richelieu entre 1660 y 1664. Son años de continuas enfermedades, achaques y depresiones. El temblor de la mano es casi insoportable, lo que confiere a los cuadros un aspecto peculiar, como de inacabado, que los hace hoy muy modernos pero que en la época fue muy criticado. Entre 1655 y 1664 trabaja poco, pero produce obras sorprendentes como el Paisaje con Orión ciego buscando el sol, Paisaje con Hércules y Caco y, como culminación, el Apolo enamorado de Dafne, que dejó inacabado a su muerte. Son cuadros sombríos, reconcentrados, repletos de filosofía y pesimismo. Sus mejores amigos iban falleciendo y su arte quedaba solo en un mundo de modas cambiantes. Se encerró en sí mismo, su pensamiento se hizo más complejo aún. Reflexionaba continuamente sobre lo vano de los esfuerzos humanos. No pudiendo superar la pena que le causó la muerte de su esposa, falleció Poussin en noviembre de 1665, siendo enterrado en la iglesia de San Lorenzo en Lucina. Dejó su fortuna a sus parientes pobres de Normandía. Tras su muerte comenzaba su patronazgo sobre la Escuela francesa, generando incluso una corriente, el poussinismo, opuesto a la herencia barroca de Rubens. Este clasicismo emergería de nuevo con Jacques-Louis David a fines del XVIII; sus cualidades más formales y abstractas reaparecerían en Ingres, su gran admirador, e influirían en todo el Neoclasicismo europeo. Su presencia en el siglo XIX se produciría a través de su apreciación armónica de la naturaleza, que provocaría la admiración de Cézanne.

Ref- Arte Historia