El PAIS
viernes, 5 de junio de 2015
jueves, 4 de junio de 2015
Hans Holbein el Viejo
Augsburgo (?), 1460/1465-Augsburgo, 1534
Hans Holbein, el Viejo, hijo de Michael Holbein, un curtidor asentado en Augsburgo, nació probablemente en esta ciudad entre 1460 y 1465. Está documentado por primera vez en 1493, cuando se le cita como pintor ciudadano de Ulm, donde se encontraba trabajando, junto con el escultor Michel Erhart. A partir del año siguiente, su nombre aparece frecuentemente en los registros de Augsburgo, y su taller parece haber incrementado su actividad notoriamente, pues en ese mismo periodo aparecen ya mencionados aprendices a su cargo, entre los que se encontraba el hermano menor del pintor, Sigmund Holbein. Durante los años siguientes, la mayor parte de los encargos que Holbein recibió procedían de Augsburgo, pero también participó en grandes proyectos fuera de la ciudad, como las alas del retablo del altar mayor de la Dominican Klosterkirche de Frankfurt, o el retablo de la iglesia de la abadía cisterciense de Kaisheim. Para llevar a cabo muchas de sus comisiones Holbein colaboraba con escultores, generalmente con Gregor Erhart y Adolf Daucher, ambos emparentados con él
A. principios de siglo Hans Holbein se encontraba trabajando en uno de sus proyectos más importantes: la decoración del altar de la catedral de Augsburgo. Sólo una pequeña parte de los retablos que el taller de Holbein produjo en esos años han llegado hasta nuestros días. Aunque existen pocos retratos, se ha conservado un elevado número de dibujos y esbozos que muestran su interés por la captación de las fisonomías.
A partir de 1514 parece que Holbein abandonó Augsburgo, y estuvo activo en la región del Alto Rin, en Alsacia y Basilea. Sus hijos, Ambrosius y Hans el Joven, una de las figuras más importantes del Renacimiento alemán, siguieron sus pasos y trabajaron en un principio como ayudantes. En su última etapa, Holbein, el Viejo participó con su hijo Hans en una serie de encargos, en los que es difícil diferenciar ambas manos
Museo Thyssen-Bornemisza
CANTO NOS CUSTA AOS VIGUESES O AUDITORIO?
La Marea de Vigo pedirá el rescate de la concesión del auditorio
El grupo rechaza que se destine dinero público para sostener la «nula gestión»
Miro na prensa esta noticia e lembreime de toda a "cuestión do auditorio"
Igual hai unha páxina de transparencia onde nos explican todo este asunto, pero non a atopo
Hoxe, o edificio de César Portela, que debía ser público e é completamente privado no seu uso e xestión, é unha concesión deficitaria á UTE SACYR-Caixanova (?- Gupo Puentes. Unha concesión que costou moitos millóns de euros aos vigueses na merca e compensacións á propiedade (finalmente aos sindicatos), no proceso de concesión, ao incumprírense os termos do prego de condicións repetidamente, e mesmo antonte, ao aportar novamente o Concello 5 millóns de euros de compensación e ampliar a xa esmorecente concesión. Unha concesión que o Concello de Vigo se verá na obriga de volver a equilibrar con aportacións millonarias, tendo en conta que todas as previsións de explotación da parte comercial son un absoluto fracaso e que a actividade do Auditorio-Pazo de Congresos é ridícula. Todos, agás a parte privada -blindada polo contrato de concesión- saimos e sairemos perdendo.
Ref- VIGOBLOG
El fracaso del Auditorio de Vigo amenaza las
arcas del Ayuntamiento
arcas del Ayuntamiento
El rescate de la concesión costaría decenas de millones al erario municipal
miércoles, 3 de junio de 2015
Hans Holbein el Joven
Alemania
Augsburgo 1497 - Londres 1543
Nacido en Augsburgo en 1497, es hijo de Hans Holbein el Viejo. Su vida está surcada por continuos viajes, que le llevaron a Italia, Francia, Inglaterra y Suiza, con lo que pudo conocer los principales focos de pensamiento y vanguardia de la época y empaparse de las corrientes dominantes, como el humanismo. En Italia se empapó de las formas arquitectónicas deBramante y del arte de Mantegna. Es autor de varias magníficas obras, como un "Cristo muerto" o retratos de Erasmoy Paracelso, quizás esta última su más destacada actividad. Como retratista sabe plasmar el rango y dignidad de los personajes, dando una dimensión humana enmarcada de lleno en el Renacimiento. Realiza también los retratos deTomás Moro, de Enrique VIII, de Jane Seymour o de Ana de Cléves, con una gran fuerza psicológica que le pone en relación con los maestros flamencos. Falleció en Londres en 1543.
Ref. Arte Historia
Ambrosius Holbein
Pere Nunyes
Pere Nunyes, en origen, probablemente, Pedro Nunes (Portugal, siglo XV - Barcelona, 1554) fue un pintor portugués establecido en Cataluña.
Se estableció en Barcelona entre 1508 y 1513, continuando la labor emprendida por Joan de Burgunya dentro de la escuela pictórica renacentista barcelonesa. Su estilo acusa una fuerte influencia italiana, de tono rafaelesco, mezclada con un ciertomanierismo inspirado en la escuela de Amberes, así como en la pintura alemana, preferentemente de Durero.
Terminó los retablos de Santa María del Pí y Sant Martí de Capilla (1527-1533), y elaboró por cuenta propia los de Sant Eloi dels Argenters para la Basílica de la Merced (1526-1529, actualmente en el MNAC) y de la Pasión en la iglesia de los Santos Justo y Pastor de Barcelona (1528-1530). En colaboración con Nicolau de Credença y su compatriota Henrique Fernandesconfeccionó los retablos de San Ginés de Vilasar de Dalt (1534) y de San Severo del Hospital de Clérigos (1541-1542, actualmente en el Museo Diocesano de Barcelona)
martes, 2 de junio de 2015
Pieter Huys
Pieter Huys (Amberes, c. 1519 - c. 1584) fue un pintor e ilustrador flamenco, activo en Amberes entre 1545 y 1577, fecha de su último trabajo firmado.
Hijo de un mal conocido pintor de paisajes, ingresó en el gremio de San Lucas de Amberes en 1545. Colaboró conHieronymus Cock y se familiarizó con el arte de Pieter Brueghel el Viejo y del Bosco, cuyas influencias son patentes en el reducido número de sus pinturas al óleo, tanto en la elección de sus temas como en su aspecto formal. Desde 1560 trabajó asiduamente para el impresor Cristóbal Plantino, para quien, entre otros muchos trabajos, realizó la mayor parte de los dibujos empleados en las ilustraciones de la Biblia Regia y de los Humanae salutis monumenta de Benito Arias Montano, grabados por los hermanos Jan y Hieronymus Wierix entre otros artistas.
imparable crecimiento de la brecha social en la comarca de Vigo
Dirán que isto é demagoxia, pero non está publicado no PERIODICO INIMIGO DE VIGO, é unha noticia do FARO
"Me aterra la sociedad que va a devenir en el futuro". El director de Cáritas Diocesana Tui-Vigo, Ángel Dorrego, alerta del imparable crecimiento de la brecha social en la comarca de Vigo"
lunes, 1 de junio de 2015
Hans Wertinger
Hans Wertinger (Landshut, ca. 1465 – 1533), llamado también Hans von Wertinger y Schwabmaler (el pintor suabo), identificable posiblemente con el monogramista H.W., fue un pintor alemán, nombrado pintor de corte por el duque Luis X de Baviera en 1518.
En 1491 adquirió los derechos de ciudadanía en Landshut, donde podría haber nacido, lo que sugiere que en esas fechas se había establecido ya como maestro independiente. Con Sigmund Gleismüller, que pudiera haber sido su primer maestro, colaboró en el diseño de vidrieras. Su primer trabajo conocido, ya de 1498, es una tabla de gran tamaño de la Leyenda de san Segismundo para la catedral de Frisinga, con claras reminiscencias góticas. Protegido por el príncipe-obispo de Frisinga, encabezó un taller del que salieron numerosos retablos para iglesias. De 1515 en adelante son muchos los grabados y pinturas conservados, incluyendo ciclos alegóricos de los meses y las estaciones del año (Núremberg,Germanisches Nationalmuseum) y retratos de los miembros de la corte de los duques de Landhust. Sus retratos de corte presentan en este sentido novedades importantes. Así, al propio duque Luis y a la princesa María Jacoba (Múnich, Alte Pinakothek), los retrató recortados sobre fondos de paisaje. Se le atribuye, además, ser uno de los primeros pintores que en Alemania ejecutó retratos de cuerpo entero, como el del bufón llamado «El caballero Cristóbal» del Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid.
Marinus van Reymerswale
Reymerswarle, c. 1490/1495-?, c. 1567
Ha sido identificado como Marino di Sirissea o Marinus de Seeu, pintor oriundo de Reymerswaele, mencionado por los biógrafos Guicciardini y Karel van Mander. También podría ser el mismo artista zelandés que, en 1509, se registró en el gremio de San Lucas de Amberes como aprendiz de vidriero con el nombre de Moryn Claessone, caso en el que su fecha de nacimiento debería establecerse hacia 1490. Su padre fue probablemente Claes van Ziericsee, un pintor registrado en este gremio en 1475
Marinus. van Reymerswaele pertenece, junto con los seguidores de Quentin Metsys, al grupo de artistas que se especializaron en escenas de género. Sus composiciones más repetidas fueron las dedicadas a los recaudadores de impuestos, cambistas y comerciantes. Entre sus obras más importantes se encuentraEl cambista y su mujer, conservada en el Museo Nacional del Prado en Madrid, de la que se conocen varias versiones, y Los recaudadores de impuestos de la National Gallery de Londres, con más de veinticinco variaciones del tema, algunas de ellas de la mano de sus colaboradores y aprendices. Estas composiciones, tratadas todas ellas de forma satírica, suponen una denuncia de la corrupción y de la avaricia humana. Marinus también se dedicó a temas religiosos; su primer San Jerónimo(Madrid, Museo Nacional del Prado), data de 1521, y fue probablemente el primer artista neerlandés en introducir el tema de la vocación de san Mateo, tratado desde la usura, convirtiéndose, más adelante, en su tema más popular. Su estilo minucioso y realista muestra influencias de Metsys, de Alberto Durero y de las caricaturas de Leonardo da Vinci
Todavía. permanece abierta la cuestión sobre su posible identificación con el «Marinus Claesson, nativo de Romerswael», que fue juzgado en la ciudad de Middelburg el 23 de junio de 1567, sentenciado por su participación en la revuelta iconoclasta de Westmonsterkerk en 1566
Museo Thyssen-Bornemisza
¿COMO ES ESTO DEL CELTA?
Caballero confirma que Balaídos será remodelado ´íntegramente´
El nuevo Balaídos costará 25 millones con la opción de un parking debajo de Marcador.
El Real Club Celta de Vigo es una Sociedad Anónima Deportiva, es decir una sociedad compuesta por socios. Un negocio privado ¿No?
El estadio es municipal ¿Cuanto le cobra el Ayuntamiento al Club por el arrendamiento?
Con esto del futbol me pierdo, he buscado información pero no lo veo nada claro pero lo que menos entiendo es QUE SI UN CLUB ES UN NEGOCIO PRIVADO ¿POR QUE TENEMOS QUE REFORMARLE EL "LOCAL"?
Bueno, ya como mínimo, esperemos que de estos 25 millones que se anuncian (y será cantidad variable) se den cuentas transparentes
0 MELLOR DO MUNDO MUNDIAL EN VIGO
Yo no quería, lo prometo, seguir con artículos políticos pero me obligan...
Hoy fui al ambulatorio y por hacer tiempo eché mano a un periodico de esos gratuitos que estaban encima de una mesa. EL FORO Metropolitano se llamaba. En la portada "la multipuestos" ...pasé las páginas a toda velocidad, en la 17 Caballero define a Praza de Peniche "Como unha das mellores zonas de arte urbano do mundo", uf había desayunado poco y estas dosis me empachan así que solo vi la foto de mi amiga Encarna pero ya no tuve fuerzas para leer sus declaraciones
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